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ARTE LATINOAMERICANO

Ómar, un rayo que no cesa en el siglo XXI

Una exposición revive la obra del pintor colombiano

Redacción El Nuevo Siglo

Veinte  obras tardías del artista vallecaucano Ómar Rayo (1928-2010), que exponen tanto la evolución de una obra que se mantuvo hasta su muerte como las características que la han hecho única durante los más de 60 años de su carrera artística se presentan hasta el 28 de mayo en la galería NH de Cartagena de Indias (Colombia).

 

Su obra presenta, en cada una de sus etapas, una variedad de propuestas estéticas y técnicas. Demuestra, además, innovaciones de avanzada para su época. La obra de Rayo no es estática, ni repetitiva; fluye. Es un arte geométrico-óptico, que aprovecha los cuadrados, los rectángulos y las líneas en zig zag.

 

En los últimos años de su vida, Omar Rayo ofrecía cada año una nueva serie de obras para su Museo en Roldanillo (Valle del Cauca, Colombia). Seis de las series pintadas después del año 2000 están representadas en esta exposición: Criaturas abisales, Corteza del arco iris, Crisálida del arrebol, Mullidas huellas del viento, Mateo´s toy y Tizón, fósil del fuego.

 

Como una de las características inconfundibles de este artista ha sido siempre el juego entre elementos contrarios, se dedicó, en esa década, a la exploración del uso del color e igualmente del blanco y negro.

 

Rayo fue siempre tan abstracto como concreto, tan místico como lúdico, tan sombra como luz. El artista es inconfundible.

 

Desde sus comienzos examinó  el efecto del sombreado o de la falta de él en la pintura. El temprano hallazgo de los lienzos irregulares, de los que se exhiben dos, como vehículo para las imágenes en los años 60 siguió siendo una de sus preocupaciones hasta el siglo XXI. Uno de los temas que nunca abandonó fueron las cintas dobladas, entrelazadas, tejidas, anudadas que formaban figuras geométricas.

 

En la serie Criaturas Abisales (2001) investigó la gama de colores entre el azul y el verde, como elementos de la composición, basándose en seres misteriosos de las regiones abisales de los océanos y especialmente las miríadas de azules y verdes del mar Caribe.

 

Corteza del arco iris (2004) es multicolor. El título es una metáfora, una imposibilidad en el mundo real. El arco iris es diáfano, efímero y su geometría se limita a los arcos concéntricos.

 

Crisálida del arrebol (2005) opera entre la posibilidad y la imposibilidad en pinturas multicolores, algunas reticuladas con blanco y negro. Los colores siguen siendo franjas, superficies dobladas o nudos, que flotan sobre un fondo negro. Crisálida, es un homenaje a un fenómeno meteorológico del clima casi tropical vallecaucano.

 

En Mullida huella del viento(2006), una de las más innovadoras de las series del siglo XXI, Rayo trabajó con el blanco y el negro y buscó nuevas maneras de expresar el volumen ilusorio. La metáfora de Mullida huella del viento se refiere a la fuerza invisible que altera la superficie de las sábanas colgadas, la impresión del soplo invisible del viento.

 

Mateo'sToy (2008) es también multicolor. Su título no es metafórico sino literal, mientras que Tizón, fósil del fuego (2010), fue la última serie de su vida, representa un retorno al rojo con blanco y negro, un color dramático colmado de leyendas, símbolo de la contradicción.

 

Ómar Rayo fue uno de los más reconocidos pintores colombianos. Inició su carrera como caricaturista dibujando e ilustrando para los periódicos y revistas de Cali y Bogotá. Desde 1948 expuso varias veces sus obras en varias ciudades de Colombia. En 1954 comenzó a viajar por América Latina para estudiar. Vivió en México de 1959 a 1960 y se radicó en Nueva York por aproximadamente diez años. En 1970 obtuvo el primer puesto del Salón Nacional de Artistas de Colombia.

 

En 1981 inauguró el Museo Rayo de Dibujo y Grabado Latinoamericano en su natal Roldanillo (Valle del Cauca, Colombia) en el que se exponen 2.000 cuadros y grabados de la producción de Rayo, además, de 500 obras de diferentes artistas latinoamericanos que hicieron parte de su colección personal.

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16 de marzo de 2017


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